Tomb Raider

Lara Croft è davvero una figa.
Quella del 2013 intendo, non quel mostro poligonale degli albori che scarrozzava le sue tettone cubiche

da così...

in top e short nelle foreste pluviali ammazzando impunemente sia bestie in via d'estinzione che avversari fossero soldati o esploratori o archeologi concorrenti.
Lara Croft del 2013 è davvero una figa.
Cioè, se non l'avete fatto, giocate all'ultimo Tomb Raider.
Primo perché la trama è hollywoodianamente e unchartedianamente action. La grafica spacca, l'ambientazione spacca e gli npc spaccano. E soprattutto Lara spacca.
È figa perché si fa male e spesso, si spaventa, scappa, uccide, è umana.
E si evolve, lentamente, dall'essere una giovane archeologa

neolaureata con un cognome importante all'avventuriera sopravvissuta, nonché inarrestabile macchina dispensatrice di morte. 

...a così

Tralasciando sottili dettagli quali un'improbabile resistenza al dolore e capacità rigenerative simili a quelle di Wolverine (all'inizio dell'avventura Lara cade su in tondino arrugginito che le perfora un rene da parte a parte e lei, dopo averlo sfilato, compie una rocambolesca fuga nel sottosuolo dell'isola) o il possesso di un equipaggiamento costruito con gli stessi materiali con cui è stato costruito il taxi del film Godzilla (si quel taxi, quello dove Mattew Broderick&co rimangono intrappolati nelle fauci di 'Zilla che fino a due minuti prima faceva a brandelli con quelle stesse fauci degli elicotteri Apache che di fatto sono dei carri armati volanti...però il taxi ha resistito), ecco, quindi, se concediamo un margine
abbastanza ampio alla suspention of dibelief, ecco allora Tomb Raider è un gioco con i controcazzi.

L'indistruttibile taxi di adamantio

Andiamo con ordine. Lara e i suoi amici viaggiano su una nave alla ricerca di un'isola sulla quale dovrebbero esserci le vestigia di un'antica civiltà chiamata Yamatai. L'isola si trova in una zona inesplorata del Mare Giapponese, il Triangolo del Drago. Entrati in quella zona, un'improvvisa burrasca e una tempesta terrificante si abbattono sulla nave spezzandola e rendendo i membri dell'equipaggio dei naufraghi su una misteriosa isola...
Da qui in poi inizia l'avventura di Lara, tra esplorazioni, colpi di scena, inseguimenti, fughe e combattimenti in stile Uncharted.

Cosa mi è piaciuto:
- il gioco è piuttosto lungo (circa 15 ore per un completamento al 90%-100% a difficoltà normale

);
- Lara, che ho sempre profondamente odiato come personaggio perché di fatto era concepita come personaggio "fan service" (voglio dire, una sesta di reggiseno in short per la giungla? seriamente), viene in qualche modo malmenata, pestata e ferita. Soffre, cade ma si rialza, la sua fragilità diventa forza. Si delinea un personaggio femminile vero, non un oggetto sessuale.
- Trama davvero interessante, densa, senza praticamente nessun tempo morto e con un grandissimo bilanciamento di fasi action, esplorazione e crescita del personaggio in termini rpg (non un vero e proprio skill tree ma comunque una componente ormai imprescindibile nella maggior parte dei giochi)
- Omaggia Lost.
- Ambientazioni varie e gore al punto giusto. Un sacco di teste mozzate, teschi e cadaveri appesi che non fanno mai male.

Cosa non mi è piaciuto:
- a volte, anche se si ha a che fare con un videogioco e quindi il realismo deve essere preso con le pinze, ecco, si esagera...Lara inizia l'avventura come una giovane neolaureata in archeologia e finisce per diventare una macchina da guerra con il senso della tattica "one man vs the world" del Colonnello John Matrix e le competenze nell'utilizzo nonché modifica di equipaggiamento bellico seconde solo a Isaac Clarke
- Alcuni png, anche se ben caratterizzati, sono un po stereotipati
- I colpi di scena sono abbastanza prevedibili.

Lo consiglierei?
Assolutamente si.
Perché è una superproduzione con una trama ben dosata e sviluppata. Perché Lara è un'icona dei videogames che finalmente diventa una protagonista femminile. E soprattutto perché, sebbene sia esagerato, pirotecnico ed esplosivo, coinvolge e consuma l'attenzione in un crescendo continuo.

Per una trama dettagliata ma gonfia di spoiler rimando a Wikipedia, che a fare copia e incolla son buoni tutti.

L'Orda del Vento - Alain Damasio

L'Orda del Vento (in originale la Horde du Contrevent) è un romanzo corale che narra le gesta di un gruppo elitario di viaggiatori dediti alla conquista geografica e filosofica dell'Estrema Vetta, il luogo dove tradizionalmente si ritiene abbia origine il Vento.

Recensire (?) libri non è il mio forte.
Non perché legga poco, tutt'altro. Leggo dai trenta ai quaranta libri all'anno. Però non sono un critico. Non sono mai stato in grado di analizzare la correttezza di una descrizione, se tale discorso è formalmente adeguato a degli standards, show don't tell, sense of wonder, infodump e cazzi e mazzi.
Cioè, non disprezzo i chirurghi della narrativa, anzi. Ci sono recensori che seguo e per i/le quali nutro profonda ammirazione e rispetto. Semplicemente io non ne sono in grado. Giudico un libro più con lo stomaco che con il cervello. Se scattano i brividelli, parlando di narrativa, vuol dire che il libro in questione è un buon libro. Mentre se il libro in questione è un saggio, cerco di giudicarlo in base all'eleganza e alla correttezza dei ragionamenti.
Poi ci sono i libri a metà. In parte narrativa (fantastica) e in parte saggio.
L'Orda del Vento è esattamente questo. Brividi ed eleganza. E originalità.
Un breve sunto è doveroso.
L'Orda è composta da 23 elementi, ognuno con un preciso ruolo ed ognuno rappresentato da un glifo. Ogni paragrafo inizia con uno di questi glifi e quel paragrafo sarà narrato dal punto di vista del membro dell'Orda.

l'arte del contrare...

In particolare si narrano le gesta della 34ma Orda, impegnata già all'inizio del romanzo da diversi anni in questa ricerca. Ricerca che di fatto prenderà tutto il tempo della loro vita.
Il mondo delineato da Damasio è un luogo fondamentalmente ostile, una terra circondata da ghiacci e dove il vento soffia sempre, sempre, sempre. Lo scopo dell'Orda è quindi partire dalla città di Aberlaas, nell'estremo fondo e raggiungere l'Estrema Vetta. E scoprire il grande enigma del Vento, la forza creatrice dell'Universo e la sua origine.
Quello creato da Damasio è un universo coerente, semplice, lineare, a volte funzionale alle disquisizioni filosofiche (non filosofese, ma filosofia pura, perché si passa dai Sofisti al principio di indeterminazione, alla logica formale fino all'antropologia filosofica Scheleriana) che i personaggi si scambiano. Nessuna citazione ma molti molti rimandi che un addetto ai lavori come il sottoscritto ha potuto cogliere. Non manca l'azione. Non manca il conflitto e soprattutto l'originalità. Ma il punto forte è appunto la profondità dei dialoghi e dei confronti su concetti complessi scambiati dalle bocche di viaggiatori elitari che passano la vita a contrare, cioè a muoversi contro vento, verso uno scopo sepolto in una tradizione vecchia di mille anni.

E il vento è proprio il personaggio principale nel libro, sempre presente, nelle vite delle persone, nelle strutture, nella fauna complessa che popola il mondo. Un vero e proprio personaggio che Damasio ha cercato (riuscendoci) di descrivere inventando un complesso sistema di punteggiature. Il vento nelle sue varie forme. In pratica ha reso il vento visibile.

il Goth è bello cazzuto

Damasio è un abile caratterista, ogni personaggio dell'orda ha una voce ed una potenza uniche e riconoscibili. Ed è un abilissimo intrecciatore di frasi in grado di portare sulla carta sia la prosa aulica che la poesia che il gretto linguaggio della testa dell'orda, pieno di parolacce e tanta cattiveria. Lovvo.

Il mio plauso più totale, nonché il mio rispetto, però va alla traduttrice del libro, Claudia Lionetti. Si perché la traduzione di questo libro deve essere stata totalmente un casino. Giusto per fare un esempio, una lunga parte del libro è dedicata ad una sfida linguistica basata su ossimori, parole contenenti una sola vocale, termini che si riallacciano al termine precedente e così via. Quindi Claudia, oltre aver reso perfettamente il contenuto, ne ha conservato ritmo e sfumature.
Qui un suo interessante articolo sulle difficoltà incontrate nello sforzo di tradurre il libro.

So che è in fase di post produzione un film in CGI tratto dal libro. Si chiamerà windwalkers e spero che non sia una puttanata.

In conclusione Damasio si rivela davvero un eccelso conoscitore di forme delle parole che, in fondo, sono solo vento, per parafrasare un altro autore fantasy.

CITADEL

Tommy è un giovane padre pieno di fobie. Probabilemte scatenate dal fatto di aver visto la propria fidanzata prossima al parto aggredita e ridotta in coma da un gruppo di ragazzini letteralmente di fronte alla porta del proprio appartamento situato in un palazzo immenso e fatiscente.
Quello che rimane a Tommy è quindi una forma atroce di agorafobia, una figlia di 9 mesi ed una fidanzata in coma, oltre a tutta una serie di rimorsi e, come si diceva, paure paralizzanti.
Una sera la casa in cui ora Tommy vive con la figlia, poco più di una baracca sperduta in un fatiscente complesso residenziale in attesa di essere rivalorizzatom, viene presa di mira da degli intrusi. Tommy è convinto che siano gli stessi ragazzini che hanno aggredito la sua fidanzata. E che siano tornati per prendere sua figlia.

Citadel è un film irlandese del 2012 diretto da Ciaran Foy al suo primo lungometraggio. Mi era capitato di vedere qualche suo corto sul tubo tipo questo, che non è niente male. Horror irlandesi non ne ho mai visti e ancor meno conosco quelle che possono essere le problematiche sociali che l'Irlanda può affrontare.
Di sicuro però, se la settima arte è, a volte, lo specchio della società, allora in Irlanda devono avere seri problemi di delinquenza minorile. I "ragazzini" che aggrediscono Joanne (la fidanzata di Tommy) sono animali selvatici, anzi inselvatichiti, da un sistema che li ha infettati e resi qualcosa di più simile a dei mostri che a degli esseri umani. Una distanza ed una solitudine che generano un branco decerebrato e cattivo, che si nutre di emozioni forti ed si autoalleva lontano dalla civiltà, che cresce e prolifera in un enorme condominio spoglio e totemico, anch'esso lontano da ogni altra costruzione, simile ad un gigantesco alveare sbucato dalle viscere della terra.

Lungi da me fare analisi sociologiche sulla devianza e i mali dell'occidente. Non ne sarei capace e soprattutto mi sta cortesemente sulle palle il tentativo di scaricare sulla società il comportamento antisociale di alcuni individui. Eppure non si può fare a meno di pensare a questo aspetto, a questa denuncia.

ho perso l'anello e mi hanno pure mangiato un dito...

Mi ha parecchio colpito una riflessione di una psicologa che nel film aiuta Tommy ad affrontare le sue paure. Domanda a Tommy come mai, secondo lui, le persone che sono state aggredite in passato saranno probabilmente di nuovo vittime di aggressioni in futuro. La risposta è nel linguaggio del corpo. I predatori leggono i segnali della paura e interpretano quei segnali come debolezza e quindi intendono di avere a che fare con una preda facile. Il fatto che Tommy in diverse inquadrature assomigli a Frodo aiuta molto un potenziale predatore, imho.

Citadel è nel complesso un horror inquietante, stretto sulla bravura di pochi interpreti e ampi spazi privi di appigli. Sporco e claustrofobico ma dal finale che ho trovato personalmente coerente ma deludente. Per molti versi, ma si tratta solo di una coincidenza marginale, mi ha ricordato un racconto di Samuel Marolla contenuto ne "La mezzanotte del Secolo", Insonnia. Libro da recuperare btw.